En una carta dirigida a Marcel Duchamp que Anna Bella Geiger ha distribuido recientemente en una exposición habida en marzo de 2022 en la galería Danielian de Río de Janeiro, la artista explica que un día mientras trabajaba en una serigrafía de su obra Camouflage sobre una superficie de varios metros de satén beige y manchas verdes embadurnó de tinta de ese color y de forma accidental un fajo de viejos periódicos que ella guardaba debajo de la mesa de impresión. En el rotativo había un artículo sobre la Bienal de Venecia en el que se reproducía la famosa foto de Man Ray citada ut supra. Las manchas verdes habían alcanzado la imagen de Rrose Sélavy, impregnando también la información que llevaba el noticiero. Así del mismo modo que Lautréamont habló del encuentro fortuito en una mesa de disección de un paraguas y una máquina de coser, Anna Bella Geiger presenció la confluencia azarosa de unos elementos definidores de su concepto de camuflaje –las manchas- con una representacion fotográfica de lo que ella denomina “androginia duchampiana”. A partir de ese momento siempre que la artista lee un titular o un artículo de periódico en cualquier lengua (portugués, francés, español, italiano, alemán, inglés…) no puede dejar de asociar esas dos imágenes hasta el punto de que ha realizado alrededor de trescientas interferencias, como ella ha bautizado a sus obras generadas por el feliz encuentro.